雕塑是一種特殊的象征性的文化形態(tài)。人的精神意識與凝固的物質，即情緒活動與靜止的空間以及理想與現實、再現與抽象、時間與空間、有限與永恒等對立的復雜因素，在雕塑中通過象征性協調統(tǒng)一為完美整體，這種雙重因素的交織正是雕塑藝術的魅力所在。而雕塑文化模式非它莫屬的特殊性的確立，也是基于象征意義。

神圣的精神、莊嚴的情感和物質造型規(guī)律的永久性，在最深刻的、最大限度的、最易引發(fā)一種宏偉和崇高的感覺和聯想時，明顯地帶有紀念性特征。表現的對象多以人為主，其中又以神靈、圣人、英雄居多，正是雕塑有別于其他藝術的顯著特征，也是構成其題材相對比較集中和單一的原因。
 
換句話說，雕塑更是人類的一種文化創(chuàng)造，也是人類物質與精神需要的產物。需求的多樣性使雕塑藝術超出只是為與神靈偶像共存亡的同時，具有更加豐富多彩的文化內涵。因人、因地、因材、因時、乃至因國家、因民族、因信仰、因時代之不同，雕塑空間內容和外觀形式上必須呈現出千變萬化的風格。當我們認識和把握了雕塑的基本規(guī)律及主要特征后，即會對雕塑這門空間藝術的空間蘊含有更深入的思考。

時間的演變對于空間是一種積累。雕塑凝固了歷史并詮釋著歷史，而歷史又不斷地把雕塑留給后人，啟迪新的文化和精神追求。雕塑的空間充盈著個性的創(chuàng)造和集體的共性精神，具體造型的凹凸變幻、虛實相生，擴展了空間意趣更豐富的表現力。在很大程度上，雕塑空間又直接受制于人類對宇宙空間認知能力的水準。隨著近現代新的時空學說和宇宙模式的創(chuàng)立，雕塑的空間也隨之不斷取得重大突破，觀念更新給雕塑發(fā)展帶來了更大的自由。

雕塑的空間具有一種客觀的通識性，基于人類對生命和現實的切身體驗，生存的有限性和暫時性在雕塑中得以補充和超越。在這個空間中欲求的滿足，情感的平衡，精神上的慰藉，成為了實在或可能。然而通識并不意味著形式上的單一，眾多的民族，豐富的文化從各式各樣的雕塑空間匠意中體現出來，對其認識越深入，揭示越透徹，通識性也就越具廣泛性。

這也正是我們力圖從整體的大文化背景、藝術風格和美學價值中來揭示中國雕塑藝術輝煌成就的真正動機。在通識中使中國雕塑藝術走向世界，努力改變因歷史的不公以及對現實缺乏全方位的認識，而對中國雕塑形成的某些曲解和認識的誤區(qū)，使之得到應有的地位。

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