抽象城市雕塑抽象城市雕塑與現(xiàn)代城市環(huán)境關(guān)系密不可分，黑格爾曾在《美學(xué)》一書(shū)中指出：“藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位”。城市抽象雕塑總是處于一定的環(huán)境空間之中，對(duì)于城市環(huán)境來(lái)說(shuō) ，抽象雕塑可以渲染環(huán)境、調(diào)節(jié)城市色彩，城市雕塑不是短時(shí)期放置在一個(gè)位置，環(huán)境對(duì)雕塑的放置來(lái)說(shuō)尤為重要。雕塑的大小一定要與環(huán)境空間的尺度形成一種合理的搭配才可以更好表現(xiàn)出主題。

如雕塑家亨利摩爾使雕塑藝術(shù)從占有實(shí)在空間的傳統(tǒng)觀(guān)念擴(kuò)大出來(lái)，使空間周?chē)闪说袼軐?shí)體的連續(xù)。他喜歡把作品置于廣闊的空間中，讓群群綿羊徘徊在附近，洋溢著濃郁的田園詩(shī)意，也有置于鬧市、公園中，讓市民參與進(jìn)雕塑與環(huán)境構(gòu)建的統(tǒng)一空間中。抽象城市雕塑是依賴(lài)建筑空間和環(huán)境空間而存在的一種形式，它必須服從這一空間美的規(guī)律 ，兩者在結(jié)合形式上是互補(bǔ)的，組成新的視覺(jué)美感。抽象城市雕塑的本身價(jià)值在于它可以表達(dá)建筑的內(nèi)容和獨(dú)有的個(gè)性 ，又使自身成為這一環(huán)境的點(diǎn)睛之筆 ，并因有雕塑的參人大大的提升這一環(huán)境的品味。作為一種追求 ，傳統(tǒng)雕塑一直在做著最大的努力可是仍然達(dá)不到理想的效果，但是現(xiàn)代抽象城市雕塑可以更好的做到這一點(diǎn) ，澳大利亞雕塑家克萊門(mén)特 ·米德摩爾曾經(jīng)說(shuō) ：“創(chuàng)作抽象幾何形體的雕塑，對(duì)我有三個(gè)目標(biāo) ，第一是挖掘出幾何形的潛在表現(xiàn)力；其次是使雕塑作品不論從哪個(gè)角度欣賞都是完整而富有內(nèi)涵的；最后是模糊作品正面和背面的概念。這些準(zhǔn)則對(duì)公共空間來(lái)說(shuō)尤其適用。”

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